"Un
hurlement terrifiant venu du fond des âges."
Un
cri dans la nuit. Un hurlement terrifiant venu du fond des âges. Et
ce vent froid qui longe les murs de briques noircis, pénétrant les
chairs. Le visage tendu, les yeux exorbités, la peur au ventre,
notre héros accélère le pas dans la rue déserte. Une présence
est là, tapie dans l’obscurité. l’homme n’est pas seul. Un
monstre du fond des âges rampe-t-il à la recherche d’une proie
humaine ? A moins que ce ne soit Satan lui-même ?
1984
voit Venom passer un cap dans sa carrière. Après deux albums
séminaux ayant explosé tous les codes du Heavy-Metal, ouvrant la
voie au Thrash-Death-Black, Venom se voit dépassé par ses propres
disciples. Le Thrash-Metal américain prend de l'ampleur avec
Metallica et Slayer, et une mixture sauvage aux plantes suisses
nommée Hellhammer donnera la matière au futur Black-Metal
norvégien. Venom, qui était l'ultraviolence métal par excellence,
n'est déjà plus la bête immonde la plus dangereuse du monde du
Rock.
Car
pour une bonne part de la critique, Venom est un trio d'incompétents,
mais ils sont les plus bruyants et les plus satanistes, les plus
outranciers, le parfait symbole de ce qui dégoûte la bonne société,
cristallisant tous les clichés du genre.
Réaction
de fierté ou ambition démesurée ? Toujours est-il que Conrad
Lant, Jeffrey Dunn et Anthony Bray décidèrent de produire un disque
bien plus ambitieux que leurs deux premiers. A commencer par ce
morceau-titre, « At War With Satan », occupant toute la
première face, et long de près de vingt.
- est capable de sortir de son schéma musical habituel/connu
- a de l'ambition et peut être accepté parmi le cercle très fermé des meilleurs groupes de Rock de l'Histoire comme Pink Floyd, les Who ou Led Zeppelin.
Ces
albums s'avèrent pourtant les plus formidables terrains de jeux pour
le critique Rock qui y voit tout l'apanage de l'égocentrisme et de
l'arrogance des musiciens en quête de respectabilité. L'univers du
Rock Progressif et du Jazz-Rock symbolise pour beaucoup tout ce que
le Rock a produit de plus sérieux et d'ennuyeux, et tout cela va à
l'encontre des principes originels du Rock'n'Roll.
Pour
ce qui est de Venom, il est grillé de toutes parts, alors un faux
pas de plus ou de moins..... On les trouve arrogants et prétentieux,
incompétents et dénués de tout sens musical. Ce nouvel album ne
sera qu'un argument à charge de plus.
La
seconde face offre une série de morceaux de facture plus classique,
de quelques minutes chacun, mais pas moins réussis que le totem
titre. « Rip Ride » est une embardée de speed-metal
malsaine à souhait soutenue par la double-grosse caisse d'Abaddon.
Mantas s'envole en un solo initial avant de faire rugir le riff.
Mais
le meilleur reste à venir : « Genocide ». Un riff
ouvert, pointu comme une lame de rasoir. Cronos hurle un de ses
fameux rugissements « Ooooh Waaaooohhh » introductifs
avant de gronder sur le riff. Puis un break s'ouvre, et Mantas
s'offre un solo dissonant intéressant, puisque notre homme s'offre
le temps de placer ses notes, et donc de sortir du schéma du chorus
speed tapping/shredder cachant les fausses notes. Le riff de
« Genocide » est une merveille poussée par une rythmique
martial, massive, menaçante. Jamais Venom n'a sonné aussi puissant,
aussi redoutable. Sa furie s'exprime pleinement. C'est encore le cas
sur le massif « Cry Wolf ». l'introduction parodique voit
Cronos se transformer en crooner vampirique, avant de rugir à
nouveau. Basse et guitare dressent une herse d'acier trempé à
travers laquelle il est impossible de passer sans se meurtrir
douloureusement. Il est même un constat édifiant à faire. Malgré
toute les qualités de leurs premiers enregistrements, « At War
With Satan » est bien plus redoutable, plus agressif, plus
métallique, plus méchant que « Show No Mercy » de
Slayer.
« Stand
Up And be Counted » est un simili Rock'n'Roll, une sorte de
parodie. Il rappelle « Stay Clean » de Motorhead en
introduction, avant de plonger dans un boogie furibard qui lui
remonte à …. Status Quo, mais version dégueulasse, hein.
Rappelons que Cronos ne s'est jamais caché d'être un immense fan du
Quo, et notamment de « Piledriver ». Mais il y a toujours
cette ambiance malsaine, ce chant fou, possédé.
Il
est en tout cas évident que même sur une distance de presque vingt
minutes, Venom est un formidable concentré d'énergie pure, une
drogue dure, une musique sans aucune concession qui n'a que de la
puissance et de la furie à proposer. Les simples et maxi qui
accompagnent dorénavant cet album séminal sont là pour le
prouver : « Lady Lust », «In The Dead Of The
Night » ou « Woman » sont des cartouches de
chevrotine. L'anecdote à retenir fut le titre « Warhead »,
qui deviendra un petit hit en atteignant la 64ème place des charts
anglais grâce à l'équivalent du Télématin britannique. Afin de
réveiller son public, le présentateur passa ce qu'il considérait
comme la pire chanson du moment, et pour qu'il arrête de la passer,
les téléspectateurs devaient appeler. Cela fit un joli coup de pub,
et ouvrit indirectement Venom à un auditoire plus large.
Rassurons-nous, le trio infernal retourna à son cercle d'initiés
punk-metal, et offrit un dernier fabuleux obus musical tristement
mésestimé : « Possessed ».
tous droits réservés
10 commentaires:
J' ai jamais compris ce mépris envers ce groupe qui à l'instar d'un Hellhammer/Celtic Frost a été une référence majeure pour la scène metal extreme. Je me souviens d'un concert, la moitié des personnes présentes étaient parties et j'avais pu entendre des phrases d'une grande intelligence genre :"nan mais sérieux c'est quoi ce groupe de merde", le pauvre petit avec son t shirt Burzum ne comprenait pas que le petit groupe de merde en question représente à lui seul tout les clichés du metal à savoir grotesque, kitsch, violent, sauvage et si on fait un minimum d'effort on peut se dire que quand même au début des années 80 c' était provocateur et surtout nettement plus classe q'un groupe d’adolescents norvégiens 10 ans plus tard.
El chuncho
Mon groupe préféré ! Plus fort que Motörhead, plus véloce qu'Iron Maiden, plus mieux que Black Sabbath !
J'ai tous les skeudes (33 toures et CD)
Je pense surtout que Venom a cassé le côté flashy et virtuose du Heavy-Metal. Ils étaient foutraques, dotés d'une technique limité, dans un esprit très Punk.
Cela n'a guère plu, car ça rompait avec tout ce que le Metal était, et redeviendra aussi tôt, y compris avec le Thrash et le Death.
Ils étaient outrageux, mais n'étaient pas dénués d'humour, ce qui n'était pas non plus forcément du goût de beaucoup de groupes qui se prenaient un peu trop au sérieux, du moins en apparence.
le film "Spinal Tap" a cassé ce côté grandiloquent en s'amusant des poncifs du genre, mais tous ne l'ont pas forcément bien pris.
Il est en tout cas évident que Venom était à des années-lumière du Black à venir, qui lui s'est pris au sérieux au point d'en arriver à des situations complètement psychopathes ou mégalos. Venom n'a jamais rien fait en se prenant pour des artistes ou des poètes maudits. Certains descendants comme Emperor ou Satyricon, avec leurs arrangements symphoniques et leurs références pompeuses à la mythologie nordique, n'ont pas saisi cela, je pense.
Au point que certains voient Venom comme un grand-guignol, le parent qu'on invite à table pour les repas de famille, mais dont on a un peu honte. Celtic Frost fit moins preuve de ce second degré, comme Bathory d'ailleurs.
Mais tous dénoncèrent par une voie hérité du Punk leur dégoût de la société. Le Black norvégien a plus à voir avec des problèmes personnels de ses auteurs.
Ils sont sortis à une époque où le Hard se prenait très au sérieux, surtout du côté de la presse. Et c'est finalement ce qui m'en a éloigné. Il fallait disséquer les solos, tomber d'admiration devant tel plan de batterie (sans déconner, les mecs te sortaient des théories de dingues alors qu'ils ne connaissaient même pas Keith Moon) ou tel octave atteint par le chanteur et tenu pendant une durée record (je crois que le plus long aaaaaaaaaaaééééé -à moins que ce fut iiiiiii???- était sur un disque de Satan/Blind Fury talonné de près par Dickinson sur Hallowed be thy name).
Bon, ça m'a saoulé cette approche du truc. D'autant plus que les gonzes débinaient aussi bien Journey que Venom alors que je me trouvais épatant d'aimer les deux))))
Je crois que Venom était plus profondément retors dans l'âme que beaucoup de groupes de Heavy-Metal de l'époque. Ils étaient à part, finalement bien plus rebelles dans l'esprit.
Pour ce qui est du cri le plus ahurissant, je te conseille d'aller voir, mais juste histoire de rigoler, du côté du groupe américain Nitro et son chanteur Jim Gillette. Il avait la réputation de casser des verres avec sa voix. Et le guitariste fait n'importe quoi avec une quatre-manche. C'est ridicule à en pleurer de rire.
J'irai voir ça.
En matière de cri, de hurlement pour être précis, le seul qui soit essentiel parce qu'il ne sert à rien, planté entre deux silences qu'il est, -et aussi parce que c'est le plus ravageur de tous- c'est celui de Lemmy sur No Sleep 'Till Hammersmith. Avant We are the road crew.
Qui dit mieux ?
On est d'accord.
Effectivement le clip de Freight train de Nitro fait passer l'envie d'en connaître plus sur le sujet )))
Ridicule, tu disais ?
Je confirme qu'on ne nous aura rien épargné.))))
Et si tu veux continuer à te délecter de ce genre de bonne musique, je te conseille aussi les trois premiers disques de Pantera, sortis entre 1983 et 1985. Le clip de "Hot'N'Heavy", les pochettes de disques, sont à mourir de rire tellement c'est minable. Ils se sont heureusement rattrapés après, mais ils auraient dû réfléchir un peu avant de sortir un disque. :-D
Ben euuuhhh.... l'cri le plus long est celui de Nugent sur Motor City Madhouse du "Double Live Gonzo".
Je crois que même Nugent est battu avec Nitro :-D
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